诗人王昌龄为什么会被称为七绝圣手呢?
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王昌龄的一首《采莲曲》,充满诗情画意,感兴趣的读者和趣历史小编一起来看看吧!
提到诗词中荷花的美,我们能想到杨万里的“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”,能想起李商隐的“唯有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真”,以及柳永的“有三秋桂子,十里荷花”,也不会忘记苏轼笔下的“一朵芙蕖,开过尚盈盈”。
“月明船笛参差起,风定池莲自在香。”荷花开在盛夏里,有白日里的鲜艳娇美,夜晚的幽静芬芳,给人带来无尽美的向往。
今天我们分享的这首王昌龄的《采莲曲(其二)》,既写荷也写人,将人与荷花的美好渲染到淋漓尽致。诗虽没有正面描写采莲的少女,而是将笔墨泼洒在满塘荷叶与荷花的描写上,却也描绘出一幅色彩明艳、欢快活泼的夏日美景,不见其人,但闻其声,引人遐想。
《采莲曲(其二)》
唐·王昌龄
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
《采莲曲》是一首以莲花命名的曲子,源自汉代乐府诗,“江南可采莲,莲叶何田田”是其最早的雏形,主要描写大美江南风光以及采莲女的风俗人情。同题诗中,白居易曾写过“逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中”,捕捉采莲女一瞬间的情态,非常传神。
王昌龄这首《采莲曲》的写法不太一样,他没有直接写人,着重从颜色下笔,开篇从荷叶与罗裙相近的颜色写起,说荷叶仿佛是同采莲少女们的罗裙一色裁下的一般,让人分不清哪里是荷叶,哪里是衣裙。一个“裁”字将荷叶与罗裙统一起来,写得分外灵动。
首句写荷叶与衣着,次句写荷花就从少女的面颊两旁绽放,其实所突出的仍然是颜色。人与花交相辉映,想象之中就一定是一幅很美的情景。如崔颢有“人面桃花相映红”,王昌龄在这儿写“芙蓉向脸两边开”,虽未直接写荷花的颜色,但从下一句,人面与花的情态都被暗含在了其中。
第三句写人混入荷花之中,不辨人在何方,巧妙地将采莲少女的美丽与美丽的盛夏荷塘融为一体。
通篇不见人,最后一句写直到听到美妙的歌声,才知有人来到。人若隐若现于广阔的荷景之中,唯有菱歌声声,悦耳动听。全诗色彩明丽,生动活泼,写出采莲少女们的生活情态,充满诗情画意。
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